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  发表日期:2012年9月25日      作者:陆家桂   已经有780位读者读过此文  

梅花道人——诗、书、画“三绝”



吴镇(1280-1354)字仲圭,号梅花道人,梅道人、梅沙弥等,浙江嘉善魏塘桥人。与黄公望、王蒙、倪瓒并称“元四家”,是我国元代杰出的画家之一。吴镇十八九岁开始学画,山水得董源、巨然之法而又独出机杼,其画山水,常用披麻皴,恽南田称其“笔力雄劲,墨气沉厚。”他又善用湿笔以表现山川林木之苍古沉郁。其构图、意境亦富于变化,追求奇险,有时危峰突起,有时长松倒挂,有时平远,有时高远。作品充分发挥水墨丰润、浑然一体的特色。倪云林在题梅花道人山水画时有一首诗曰:
道人家住梅花村,窗下松醪满石尊。
醉后挥笔写山水,岚霏云气淡无痕。
说明吴镇山水画在元代绘画中能自成一格。
吴镇主要传世作品有《双桧平远图轴》、《渔父图轴》、《渔父图卷》、《嘉禾八景图卷》、《松泉图轴》、《墨竹谱册》、《峦光送爽图》、《雨歇空山图》、《山竹幽居图》及书法《草书心经卷》等。
吴镇一生喜爱梅、竹,晚年以画竹为主。
吴镇墨竹效法文同,但又变法自成,文同以竹掩其画,吴镇则以画掩其竹。他对文同画竹,情有独钟,在一首题画诗中他这样写道:
与可画竹不见竹,东坡作诗忘此诗。
高丽老茧冰雪冷,戏写岁寒严壑姿。
他画竹喜用秃笔重墨,笔锋劲利沉着,气势浑厚豪迈。
元至正十年吴镇71岁时曾《仿东坡风竹图》画竹,刻石八方,世称“八竹碑”。原作今藏美国佛瑞尔美术馆。
吴镇作画每画必题诗文其上,现略举几首,以作佐证:
挺挺霜中节,厅厅月下阴。
识得虚中理,何事可容心。
抱节元无心,凌云如有意。
寂寂空山中,凛此君子志。
日日行春山,无竹不可留。
可怜春风中,桃李多春愁。
我爱晚风清,新篁动清节。
夕阳欲下山,林间已新月。
《梅道人遗墨》记录了他的题画诗、词、跋等有百余首之多。故时人称其为诗、书、画“三绝”。
他的题画诗的书体与黄公望、王蒙、倪瓒三家有明显不同,三家都用楷书,吴镇独用草书,故其书风奔放不羁,气势磅礴,使人感到蓄积在画家胸中的一股不平之气喷薄欲出。这一不平之气也体现在他的有关诗中,他题画竹的七言绝句:
动辄长吟静即思,镜中渐见鬓丝丝。
心中有个不平事,尽寄纵横竹几枝。
又:
愁来白发三千丈,戏扫清风五百竿。
幸有颖奴知此意,时来纸上弄清寒。
诗以言志。故董其昌评说:“吴仲圭大有神气”,是其意也。
吴镇工书法,善写草书,师法怀素和杨凝式,笔势蛇斗剑舞,宛转遒丽,自成一家。61岁时的草书《心经》是他的代表作。
《心经》是佛教经名。草书《心经》是迄今所见吴镇唯一一幅单独的书法作品,作于元至元六年(1340)。原作今藏北京故宫博物院。曾任内阁学士兼礼部侍郎的钱樾(嘉善人)于清嘉庆十六年(1811)勒石置梅花庵中。清刘墉(石庵)、皇(乾隆)十一子永瑆、钱泳(江苏无锡人)、钱樾题跋。
吴镇这件传世佳品的碑刻,龛在梅花庵的一壁墙上。草书结体类似张旭、怀素,笔势“料峭云崖之老梅干枝”,给人以美感,堪称炉火纯青。
吴镇不愿受爵于元朝,终生隐居,一生清贫。晚年隐居梅花庵内,以卖字画为生,表现了艺术家的高风亮节。他精研儒学,旁通佛道,喜与僧道为友,以诗文书画自娱。他的不少题画诗证实了这点。如画竹题诗:
野竹野竹绝可爱,枝节扶疏有真态。
生平素守远荆棘,走壁悬崖穿石罅。
虚心抱节山之阿,清风白月聊婆娑。
寒梢千尺将如何,渭川淇澳风烟多。
又如题渔父图:
洞庭湖上晚风生,风触湖心一叶横。
兰棹稳,草衣轻,只钓鲈鱼不钓名。
五湖风光绝四邻,满川凫雁是交亲。
云触岸,浪摇身,青草烟深不见人。
题自画:
闻有风轮持世界,可无笔力走山川。
峦容尽作飞来势,太室居然掷大千。
又题画竹七绝一首:
倚云傍石太纵横,霜节浑无用世情。
若有时人问谁笔,橡林一个老书生。
不无诙谐自嘲意味。
吴镇擅画隐逸题材著称题,以寄托他隐遁避世的思想情趣。在文人画鼎盛的元代,吴镇的作品独具风貌,典型地体现了中国古代文人画所特有的文化品质。吴镇在中国绘画史上具有不可替代的价值和意义。


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